電影編劇學(xué)章節(jié)練習(xí)(2019.12.30)

問(wèn)答題
何為固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭？在固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接時(shí)，應(yīng)采用什么樣的處理方法？
答案：固定性鏡頭是指在拍攝攝影機(jī)的鏡頭畫面本身不運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭就是固定性鏡頭。
運(yùn)動(dòng)性鏡頭是指在拍攝時(shí)攝影機(jī)采用推拉...
問(wèn)答題
簡(jiǎn)述動(dòng)畫片、剪紙片、木偶片剪輯方法技巧和剪輯特點(diǎn)。
答案：動(dòng)畫片的剪輯：裝飾音樂(lè)、對(duì)白畫面結(jié)合聲音來(lái)處理，動(dòng)作剪輯為主。在聲音上分鏡頭是動(dòng)畫片的特點(diǎn)。
剪紙片的剪輯：后...
填空題
戲劇式結(jié)構(gòu)為了不斷加強(qiáng)緊張感，往往要遵循一條原則，即（）。這也就是我們通常所強(qiáng)調(diào)的戲劇結(jié)構(gòu)的（）、（）和（）。所以，戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于，它必須要按（）把段和段、場(chǎng)和場(chǎng)，循序漸進(jìn)地，承上啟下地，合情合理地連接起來(lái)。這一原則，早在一千三百多年前就被（）在《詩(shī)學(xué)》中所確立。他說(shuō)：“刻畫性格，應(yīng)如安排情節(jié)那樣，求其合乎必然律或可然律；一樁事件隨另一樁而發(fā)生，須合乎必然律或可然律?！?/h4>
答案：按照情節(jié)發(fā)展的邏輯、順序地把來(lái)龍去脈交待清楚，使劇情能夠以步步相逼的發(fā)展趨勢(shì)，奔赴高潮；連貫性；順序性；邏輯性；因果關(guān)系...
填空題
與戲劇相比，電影具備的“重要的特殊條件”，主要是指（）；（）；（）；以及（）等。
答案：電影在時(shí)間和空間上轉(zhuǎn)換的自由；電影能將鏡頭迫近人物；電影用視覺(jué)形象的感染力代替冗長(zhǎng)的舞臺(tái)對(duì)話；電影將不同景別的鏡頭組接起...
填空題
西方現(xiàn)代主義電影不把（）作為電影的基本結(jié)構(gòu)，而是采用了適宜于（）的主觀想象可以任意跳躍的非情節(jié)的模式，他們從（）出發(fā)，從（）出發(fā)，割斷了（）的聯(lián)系，否認(rèn)客觀世界的發(fā)展有其規(guī)律性，否認(rèn)事物之間包含著（）。在他們看來(lái)，沒(méi)有規(guī)律、邏輯和因果聯(lián)系的事件，才是真實(shí)的，而有邏輯的情節(jié)反而是違背生活真實(shí)的。
答案：情節(jié)；非理性；自我；非理性的觀念；人和社會(huì)；因果聯(lián)系
填空題
（）說(shuō)：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是二數(shù)之和，而更像二數(shù)之積……。”羅姆解釋說(shuō)：“把兩個(gè)鏡頭連接起來(lái)，有時(shí)可以產(chǎn)生這兩個(gè)鏡頭本身所沒(méi)有包含的（），同樣地，把畫面和聲音結(jié)合，也可能產(chǎn)生這種新的意義?？上КF(xiàn)在的劇本往往過(guò)分依靠語(yǔ)言，幾乎不運(yùn)用畫面，把畫面完全留給導(dǎo)演去處理，電影不應(yīng)（）。”電影編劇不僅要善于創(chuàng)造出具有視覺(jué)性的畫面，還必須善于把畫面和畫面，或畫面和聲音相組接，用以產(chǎn)生出“（）”來(lái)，并克服“（）”或“（）”的弊端。
答案：愛(ài)森斯坦；第三種意義；濫用語(yǔ)言；第三種意義；過(guò)分依靠語(yǔ)言；濫用語(yǔ)言
填空題
羅姆說(shuō)：“（）在一切視覺(jué)藝術(shù)中是最接近于生活的。”因此，電影反映現(xiàn)實(shí)比話劇更為直接，電影比話劇更接近于現(xiàn)實(shí)生活，更真實(shí)自然一些。
答案：電影
名詞解釋
隱喻蒙太奇
答案：指在電影畫面中將外表相同、實(shí)質(zhì)不同的兩個(gè)事物加以并列，以此喻彼，故又稱“類比蒙太奇”。
問(wèn)答題
應(yīng)如何正確看待蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭這兩大電影美學(xué)學(xué)派？
答案：長(zhǎng)鏡頭理論的代表人物巴贊十分強(qiáng)調(diào)電影是在“沒(méi)有人的創(chuàng)造性干預(yù)下自動(dòng)形成的”，該理論在追求真實(shí)性上有其值得稱道的方面；但是...
問(wèn)答題
簡(jiǎn)述什么叫電影剪輯
答案：電影剪輯是通過(guò)蒙太奇技巧完成電影視聽(tīng)藝術(shù)的剪輯任務(wù)。它的基本理論（蒙太奇）由蘇聯(lián)導(dǎo)演、電影理論家愛(ài)森斯坦創(chuàng)立。它定位于影...

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電影編劇學(xué)章節(jié)練習(xí)(2019.12.30)

何為固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭？在固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接時(shí)，應(yīng)采用什么樣的處理方法？

簡(jiǎn)述動(dòng)畫片、剪紙片、木偶片剪輯方法技巧和剪輯特點(diǎn)。

與戲劇相比，電影具備的“重要的特殊條件”，主要是指（）；（）；（）；以及（）等。

羅姆說(shuō)：“（）在一切視覺(jué)藝術(shù)中是最接近于生活的。”因此，電影反映現(xiàn)實(shí)比話劇更為直接，電影比話劇更接近于現(xiàn)實(shí)生活，更真實(shí)自然一些。

隱喻蒙太奇

應(yīng)如何正確看待蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭這兩大電影美學(xué)學(xué)派？

簡(jiǎn)述什么叫電影剪輯

電影編劇學(xué)章節(jié)練習(xí)(2019.12.30)

何為固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭？在固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接時(shí)，應(yīng)采用什么樣的處理方法？

簡(jiǎn)述動(dòng)畫片、剪紙片、木偶片剪輯方法技巧和剪輯特點(diǎn)。

與戲劇相比，電影具備的“重要的特殊條件”，主要是指（）；（）；（）；以及（）等。

羅姆說(shuō)：“（）在一切視覺(jué)藝術(shù)中是最接近于生活的。”因此，電影反映現(xiàn)實(shí)比話劇更為直接，電影比話劇更接近于現(xiàn)實(shí)生活，更真實(shí)自然一些。

隱喻蒙太奇

應(yīng)如何正確看待蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭這兩大電影美學(xué)學(xué)派？

簡(jiǎn)述什么叫電影剪輯

何為固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭？在固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接時(shí)，應(yīng)采用什么樣的處理方法？

簡(jiǎn)述動(dòng)畫片、剪紙片、木偶片剪輯方法技巧和剪輯特點(diǎn)。

與戲劇相比，電影具備的“重要的特殊條件”，主要是指（）；（）；（）；以及（）等。

羅姆說(shuō)：“（）在一切視覺(jué)藝術(shù)中是最接近于生活的。”因此，電影反映現(xiàn)實(shí)比話劇更為直接，電影比話劇更接近于現(xiàn)實(shí)生活，更真實(shí)自然一些。

應(yīng)如何正確看待蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭這兩大電影美學(xué)學(xué)派？