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以四聲部復(fù)調(diào)織體為標(biāo)準(zhǔn)，十六世紀(jì)，五個或更多的復(fù)調(diào)也很常見，但同時也出現(xiàn)了局部性的主調(diào)和聲思維。

有了可記量的節(jié)奏，但在宗教作品中不強調(diào)律動性，只有在世俗音樂中拍點鮮明，律動性強。